古瓷器鉴定常用术语有哪些？

古瓷器鉴定常用术语有哪些？

口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上，也有外冲里不冲的现象。

毛口——口边的釉面间断脱缺。

磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部。毛边——器物口面的覆釉因伤全部脱落。重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整;胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。

缩釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附着出现的漏胎现象。漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。片纹——瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。

软道——瓷器釉面久经磨擦而出现的细微丝纹。冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。失亮——器物釉面或彩绘的表面，被硬物划破后留下的伤痕。

伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致使釉面局部损伤。剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的浸蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物。

磨底——足底内原来有釉，出于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。复烧——二次入窑烧烤。烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。

配盖——用朝代不同器物的盖相配。炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。水锈——器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。

假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整新如旧;低温铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。镶嘴流——壶流已消失，用其它嘴镶补。后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉;或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。

宋代汝窑瓷器的鉴定要点都有哪些啊?希望能得到比较专业且详细的回答!

1， 看胎。汝瓷胎质细腻，胎色灰中略带着**，俗称“香灰胎”。

汝州张公巷汝窑器，胎呈灰白色，比其他窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。

2， 看釉。釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，稍透亮，多呈乳浊或结晶状。用放大镜观察，可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡，抚之如绢，如堆脂，温润古朴，素静典雅，纹片晶莹多变为主要特征。3， 汝瓷釉料有红玛瑙成份在内，所以汝瓷的釉面才能反映淡淡的红色，请注意“釉面”二字，这是真假汝瓷重要标志。

后世仿品，尽管釉中也加了玛瑙成份，但就是产生不了淡淡的红色。 4， 看釉面开片。釉面开片较细密，多呈斜裂开片，深浅相互交织叠错，象是银光闪闪的片片鱼鳞，或呈蝉翼纹状，给人以排列有序的层次感。

釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉，部分柳条纹状的开片。清初谷应泰《博物要览》等书中有\”汁中棕眼隐若蟹爪\”的记载。

汝官窑瓷早期产品和后期产品，釉面或多或少都有棕眼存在。棕眼是釉中气泡破裂后留下的痕迹，即孤立的小洞。螃蟹是立行而不是爬行，假若你捉只螃蟹在松软的沙滩上走过，你会看到一个个孤立的小洞。

在汝瓷的釉面上就叫蟹爪纹。鱼鳞状开片是北宋汝官窑瓷釉面开片的又一特征。但需要指出的是，并非所有的汝官窑瓷釉面开片都有这一特征。汝官窑早期产品没有鱼鳞开片这一釉面特征。

鱼鳞状开片仅发生在豆青釉汝瓷的釉面上。鱼鳞片有外突感，有立体感，汝官窑后期生产的豆青釉汝瓷一部分开片有明显的外突感、立体感。因此才叫\”鱼鳞状开片\”。 鱼子在水中是以灰白或灰黄的团状或片状物漂浮于水面。

而这些漂浮物有异于水色。北宋汝官窑早期产品和后期的产品或多或少釉面均有鱼子纹呈现。鱼子纹是指在汝瓷釉面上有点状或片状有异于汝瓷釉面釉色。5， 汝瓷是满釉裹足支钉支烧，而支钉数多数为3个或5个，个别器物也采用6个支钉。

汝瓷支钉支烧留下的痕迹，形若张开的芝麻花。张公巷的器物呈圆形支钉。个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。

6， 看器形。汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少数还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺。如：天青花草纹鹅颈瓶、粉青履莲盏托、天青莲花瓣深腹盂、天青牡丹花龙纹钵、莲花纹钵、辐射纹荷叶器座、辐射纹敛口花钵（藏河南），暗花双鱼盘（藏英国）。

另外，在传世品的个别器物上还出现有文字。如：“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“宁”则是见于小碟与洗上。文字虽不是装饰，但仍提高了对器物的鉴赏意趣，其中“奉华”应是宋奉华宫的专用物。

器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。还有三足洗、弦纹尊（奁）、套盒、尊、方壶、圆壶等，还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。

也用花、鸟、虫、鱼装饰来满足皇亲贵族们的闲情逸趣。 7， 不管传世的，民间的，还是地下随葬的，都会在器物上留下时代的烙印、大自然侵蚀的痕迹、釉面老化的现象……，这些历史留下的烙印、痕迹和现象，后仿和现仿的水平再高也是仿造不象的。

如何鉴定瓷器

　**陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。

**历代名窑精品层出不穷，且在如此漫长的岁月里，还有很多仿制的作品。

例如宋代的定、汝，官、哥、均**名窑，在当时就有其它地方窑仿造，虽有精粗之分，但也能风行于世。至于元、明、清，仿制古瓷之风更是有增无减。可以说千百年来所制仿古瓷器几乎是到处可见。偶不经心就易出错。

要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对**几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能作出准确的判断。鉴定古瓷器主要从款识、造型、纹饰和胎釉特征方面下手，下面分别叙述之。根据款识来确定瓷器的新旧和真伪，是鉴别工作中重要的一个环节。

今日的传世品和仿品以明，清两代瓷器居多，而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。如明代款识就有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。因此，我们在识别真伪古瓷时，首先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征。

由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这种破绽，为鉴定瓷器提供了线索。

但仅注意这一点是远不够的，元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物。明清两代虽有款识，但晚清所仿字体非常逼真，很难识别，必须详细比较其字体和位置，才不致于发生错误。如永乐年款以现有实物来说，只有四字篆款写、刻或印在园器里部的中心。

而仿品却有四字或六字楷、篆书款写在器里或底足、口边的。宣德年间的款有所谓“宣德年款遍器身”的说法，普遍多在底足中心或园器里心和口边，或琢器的口、肩、腰、足一带。诸如此类，还是有一定规律的。大致说来，有如下几点：明代字体多用楷书款，但永乐、宣德、弘治年间有少数例外，清代顺治，康熙二朝亦为楷书盛行期，雍正则楷书款多于篆书款，乾隆时期篆书款渐多于楷书款，嘉庆以后篆书款遂成为主流，直到清末才又恢复以楷书款为主的趋势。

其次是款色有别。明、清瓷器款识多以青花为主。明代款的青花颜色若用放大镜观察，可见其颜色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有色多是散涣、浅浅上浮。

宣德款式色样往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等多种颜色，这一点虽不美观，却是后世很难仿制的特征。自明代正德至清代末期的款色增加很多，有红、绿、黑、蓝、紫、金等色，并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款色和刻、雕、印方法上也随之有很多增加，只有认真加以区别，并结合用料和技术的不同，才可能大体判断其时代真伪和瓷质优劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水（水）或楷水（水），很少写成泰水（水）。

在用字和字体结构方面也有一定规律可循。例如明代官窑有的题某某年制，有的题某某年造，而清代官窑却一概都用“制”，还未发现有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不写一横而成“德”字，后世仿世品往往忽视这一点。

成化官窑款的“成”字**一点，有的点在横线右上方，有的点与横线相平等，有的点在横线右下方，故有所谓“成字一点头肩腰”的说法。万历的“万”字也有羊字头与艸字头的不同。总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款色等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。

因此，还必须结合共它方法来辨别真伪。根据造型来鉴定瓷器，也是鉴定工作中一种比较可靠的方法。观察器形首先要对历代造型有一个基本的了解。

陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技术条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而古代的形状是比过简朴的。以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。例如传世的元青花与釉里红大碗有的口径达42cm，青花和釉里红的口径也在45～58 cm左右。

由于胎体厚，烧制不易，难免有翘棱，夹扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文献都有元瓷粗率之说。明清瓷器明代永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得特别平稳。胎土陶炼精细，造型轻重适宜，如青花缠枝莲纹“压手杯”就是最典型的例子。

明代宣德年间的瓷器造型更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁、锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作。至成化时期，在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是异常轻盈秀雅的代表作。

肉眼就能看到气泡瓷器怎么解释

如果一件瓷器的表面肉眼所见到的有气泡，这时因为瓷器的胎体制作中过于潮湿，而且胎体非常疏松，所以在烧造时有大量的气泡产生，以至于气泡都涌向到瓷器釉面，如果气泡破裂就是棕眼，如果没有破裂就是釉面气泡，这样的瓷器属于废瓷器。

瓷器：下**的陶瓷上面有很多小孔，是怎么形成的？能据此判定为高古陶瓷吗？

这是瓷器上的棕眼，棕眼的形成是由于釉面气泡在窑中熔融爆破后，未曾弥合而自然形成的小孔。这是瓷器烧造时的一种瑕疵，不能根据这一点判断瓷器的新、老，一般这样的瓷器都是属于品相不好的瓷器。

想学习一下瓷器的鉴定，有谁知道网上哪有资料吗

古陶瓷鉴定基本方法(讲座收费视频)http://www.chinalecture.com/lecture/view_00002895.html《鉴定家谈古玩鉴定》add 古陶瓷识鉴讲义（安装emule****，emule****地址：http://www.emule.org.cn/）http://lib.verycd.com/2006/11/21/0000128956.html**工艺品采购网上的\”行业帮助信息\”里，有一些零碎的文章，但都挺具有参考价值。http://www.gift12345.com/bz_show.asp你可以多注意一下古陶瓷鉴定大家耿宝昌的书，他的著作有： 1. 故宫博物院藏明初青花瓷 : [图集] * 紫禁城出版社 2002 2. 明清瓷器鉴定 * （入门读物**）紫禁城出版社 1993 3. 青花釉里红 . 上 * 中 * 下 * 上海科学技术出版社 2000 4. 孙瀛洲的陶瓷世界 * 紫禁城出版社 2005 5. **古代陶瓷艺术 , 元明清釉下彩 * **美术出版社 2005 6. **文物精华大全 : 陶瓷卷 : [图集] * 商务印书馆(**)公司;上海:上海辞书出版社 1993 7. 珠山八友 * 江西美术出版社 2004 其他可以参考的学术著作：冯先铭先生的《**陶瓷史》、《**陶瓷图典》，另需要参阅《观台磁州窑》、《长沙窑》、《耀州窑系列报告》等一手考古报告，以了解各个窑口的普遍认同的特点和**的研究成果。

这些书网上要下载很困难，可以去图书馆借阅。

附古陶瓷鉴定术语：口磕——器物口部受外力撞碰出现的大小不等的缺磕伤痕。冲口——器物口部因与它物相碰而出现的裂纹，长短不等，多出现在碗、盘类瓷器上，也有外冲里不冲的现象。毛口——口边的釉面间断脱缺。磨口——口边出现伤损后，将其磨去一部或大部甚至全部。

毛边——器物口面的覆釉因伤全部脱落。重皮——器物口部因受重伤所出现断面隐患，但外观尚完整;胎釉已分裂却未剥离，往往一触即脱落。棕眼——瓷物釉面气泡在窑中融裂爆破后，未曾弥和而形成的小孔。

缩釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出现的漏胎现象。漏釉——器物施釉时，局部有透漏而露胎无釉。片纹——瓷器釉面上出现的长短不一的相互交错的细裂纹片，与开片略同。

软道——瓷器釉面久经摩擦而出现的细微丝纹。冷墨——本不应出现片纹的器物，但在釉面上出现了一、二条纹路，胎体已透或未透。失亮——器物釉面或彩绘的表现，被硬物划破后留下的伤痕。

伤釉——由于釉与其它物体磨擦，致命釉面局部损伤。剥釉——由于釉面受酸、碱、盐的侵蚀，或器物入土受浸而使釉面脱落。磨款——故意磨去青花、红彩等款，冒充其它年代器物。磨底——足底内原来有釉，由于某种目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。

复烧——二次入窑烧烤。烟熏——用香烟熏作旧，嗅之有味。配腿——香炉、马、兽等的腿或足已残伤不全，而进行补腿。配盖——用朝代不同器物的盖相配。

炸纹——器物的颈、肩或腹部受撞击后，出现放射鸡爪纹。水锈——器物长期受土埋水浸，有灰黄、铁红或铜绿色等化学物质粘附于器表。补釉——在器口磕缺部分或磨口处，敷以釉汁，入火烧之。假出土——仿古各类器物，有意长期埋入地下，以期整亲如旧，低温铅釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蚀。

镶嘴流——壶流已消失，用其它嘴镶补。后刻阴款——在器物上用钻石工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窑烘烧，后刻的字口，釉的切面有些不齐，且釉边不光滑。后作阳文款——在器物底部，后刻阳文款字而填以釉，或用釉堆写款识，多不够清晰。